《熱辣滾燙》是2024賀歲檔的最大驚喜。特別喜歡的夸它「超越性別」，特別不喜歡的打低分罵炒作。罵的理由大概兩個。一是片中出軌背叛和女小三構成的笑料是「厭女」，二是用減肥炒作，實則賈玲拿錢減肥毫無難度，是一邊賺普通人的錢一邊對我們勵志PUA。
《熱辣滾燙》海報
罵的不是全沒道理，《熱辣滾燙》前期的宣傳點確實包括賈玲減肥100斤，但是，哪部電影的宣傳不需要噱頭，《封神》宣傳期也有肌肉胸肌男做宣傳，《摔跤吧！爸爸》阿米爾汗也一樣需要把增重再減重作為噱頭宣傳。電影終究需要一定的營銷才能吸引觀眾走進影院，宣傳和內容本身都重要，只要「噱頭」本身沒有造假。《熱辣滾燙》很知道流量時代，觀眾需要直觀的視覺刺激，如果我們能夠因為《封神》幾大男神的身材走進影院，也可以因為女演員創造的身體奇觀走進影院，否則不就是雙標嘛。
更何況，《熱辣滾燙》並沒有過度營銷減肥話題，給青少年不好的示範。這部電影的主題非但不是加重身材焦慮，反而是忽略自己的身體。《熱辣滾燙》女主角杜樂瑩並非為了減肥或者容貌焦慮才去練拳擊，她是因為遭受了太多的挫折，被親戚、朋友、戀人背刺，痛苦壓抑無處發泄，甚至嘗試過自殺沒有成功才決定「為自己贏一次」走進拳館的，減掉的脂肪只是實現這個目標的副產品。
賈玲談影片主角樂瑩「為自己而戰」
有人說這部電影超越性別，但是很遺憾也有不少觀眾因為主角是女性而無法代入她的生活經驗。在很多惡評眼中，這部電影的錯漏甚至包括沒有超越階層，他們看不見電影女主角的設定是一個普通底層小人物，反而肆意發泄對女演員本人作為富裕階層的仇富心理。
在這一點上，《熱辣滾燙》甚至超越了原版《百元之戀》，十年前，原版《百元之戀》的結尾是暗示安藤櫻得到了心儀男性的垂青，男人一句「我們去吃飯吧」好似對她天大的恩賜一般。而《熱辣滾燙》裡的賈玲已經戒掉了戀愛腦，當曾經不尊重她的男人看到她瘦身成功想重歸於好，她只是淡淡回覆說「看（我）心情吧」。 《熱辣滾燙》也是中國銀幕女性電影的一個里程碑，女主角奪回了她的主體性，不再渴求愛情，不是被男人拯救。
樂瑩煥然新生
再來說說片中有描繪女性出軌和閨蜜撬牆腳的情節是否構成「厭女」。這部分的批評也不是全沒道理。《熱辣滾燙》是改編自2014年上映的日本愛情劇情片《百元之戀》，而在《百元之戀》中並沒有妹妹出軌以及男友和閨蜜結婚的橋段。這也許是一部分觀眾對《熱辣滾燙》劇情設置的不滿。
可是我並不認為賈玲導演在本土化《百元之戀》中設計的這些笑料是對女性觀眾不友好，或者說是厭女的表現。中國螢屏上並不缺乏女小三的狗血情節，但是否構成「厭女」還需要看這些情節在故事中的功能和目的，如果這些情節被用來體現人物的複雜性，探討人性的多樣性和深層次的社會問題，那麼它們並非「厭女」。 但如果這種描繪是無關緊要的，或以貶損、刻板化的方式展現女性，那麼它就可能被認為是「厭女」的。
樂丹（張小斐 飾）與樂瑩（賈玲 飾）爭吵
李雪琴飾演的閨蜜變小三，是為了體現女主角被友情愛情雙雙背叛，這個情節推動了女主樂瑩和妹妹打架並且離開原生家庭獨居的選擇，她被背叛後竟然仍然去參加前男友的婚禮，也說明了她的討好和壓抑到了怎樣的程度。李雪琴的形象也並非一個傳統的女小三的形象，也不存在強化消極性別刻板印象的問題，所以我覺得《熱辣滾燙》中女小三的形象是對女性複雜性的真實描繪，並不構成對女性形象的貶低。如果說「林有有」和「凌玲」這樣的熒幕女小三曾讓觀眾們恨得咬牙切齒，並且固化了觀眾對小三的刻板印象的話，《熱辣滾燙》中出軌的妻子（樂瑩的妹妹，張小斐飾演）反而豐富了熒幕中傳統的妻子形象，既然中國螢屏中的出軌男（如《失戀33天》《前任系列》）的作用都是在於展現複雜人性和社會倫理，出軌妻子的形象也是類似。
《熱辣滾燙》在2024賀歲檔的亮眼表現也是女性導演女性電影的一次勝利。毛尖評價《愛情神話》的那句「這才是真正來日方長的女性主義」同樣適用於《熱辣滾燙》這部電影，它所描繪的女性經歷和挑戰，不僅有助於激發女性觀眾的共鳴，也對男性觀眾提供了一種理解和尊重女性經歷的機會。賈玲導演用這部作品證明了自己的才華，為影迷們帶來了一次前所未有的驚喜。
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